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劇情簡(jiǎn)介
歡迎來(lái)到《圣體》的在線(xiàn)播放頁(yè)面！這部劇情片作品由阿莉切·羅爾瓦赫爾執導，攜手Yile,Yara,Vianello,薩爾瓦托雷·坎塔盧波,帕斯夸麗納·斯昆恰,安妮塔·卡皮奧尼,雷納托·卡朋特理,Maria,Trunfio,葆拉·拉維妮,Giovanni,Federico,瑪麗亞·克里斯切佐,Mario,Canino,Monia,Alfieri,Licia,Amodeo,Carmelo,Giordano,Natale,Carriago,Federica,Colonnetti等實(shí)力陣容傾情演繹，于2011年帶給觀(guān)眾別具一格的視聽(tīng)感受。如今，你可以在此一鍵開(kāi)啟精彩之旅。
關(guān)于本片更完整的劇情或幕后信息，可前往“詳情介紹”頁(yè)面查看2011年意大利最新劇情佳作，戛納電影節導演雙周單元，埃松電影節評審團特別獎，影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內心的掙扎 13歲的瑪塔生活在意大利南部深處，她在瑞士呆了10年，現在正在努力適應著(zhù)回到意大利的生活。長(cháng)著(zhù)一對明亮大眼睛的她時(shí)常感到不安和害怕。她用著(zhù)自己所有的感官在感受這個(gè)城市——她看、她聽(tīng)、她感受——但是她卻覺(jué)得自己只是一個(gè)局外人?！ ‖斔磳⒃诋數氐奶熘鹘探烫美锱e行自己的受洗儀式。根據天主教教義的規定，瑪塔必須通曉教義問(wèn)答集的內容，并且將其作為自己的行為準則來(lái)遵守?？删驮谶@個(gè)節骨眼上，瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學(xué)校的老師起了沖突。在經(jīng)歷了一些事情之后，她決定剪掉自己的頭發(fā)，開(kāi)始新的生活?！ 倪@一刻起，瑪塔才覺(jué)得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次?！ ∫痪湓?huà)評論 可能導演真正犯下的錯誤只有忽視了主角的觀(guān)點(diǎn)和性格這一項。不過(guò)，如果把影片放在紀錄片美學(xué)的框架下看，這又算不得什么缺點(diǎn)，只能說(shuō)是導演為了實(shí)踐紀錄片美學(xué)所做的妥協(xié)?！咳浙y幕 簡(jiǎn)單隨性的故事，若即若離的鏡頭語(yǔ)言。這是一部很標準的歐洲文藝片?？赡苤挥行〔糠钟懊圆拍苄蕾p它?！C藝雜志 應該說(shuō)，這是一部完全遵循現實(shí)主義的要件而創(chuàng )作出來(lái)的影片。它探討的是關(guān)于信仰和成長(cháng)的話(huà)題。加之一些象征的元素，讓影片很有觀(guān)賞性?！萌R塢報道者 幕后制作 影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝，在影片中，這個(gè)地方顯得臟、窮以及脫離現代社會(huì )。導演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時(shí)候發(fā)現這個(gè)地方的。她說(shuō)：“就在這個(gè)地方，孩子們需要撿垃圾過(guò)活。我很喜歡這里，所以決定要把《天體》給放在這里拍攝。這里顯得很真實(shí)，它的的確確地表現出了整個(gè)意大利的矛盾：在漂亮的風(fēng)景之下，人們卻被現代化的進(jìn)程攪得心神不寧。這個(gè)城市的特質(zhì)，表現出了整個(gè)意大利的浮躁?！薄 ∮捌靡粋€(gè)尋找自我的故事，講述了一個(gè)關(guān)于迷失和宗教問(wèn)題的主題。實(shí)際上洛瓦赫在一開(kāi)始并沒(méi)有把迷失作為主題來(lái)創(chuàng )作。她說(shuō)：“整部電影建立在我的調查的基礎之上的，并沒(méi)有從一開(kāi)始就準備從迷失這個(gè)主題開(kāi)始創(chuàng )作。我在調查的時(shí)候，發(fā)現在一個(gè)社區中幾乎所有人都處在迷失中。所以我創(chuàng )造了瑪塔這個(gè)角色，讓她迷失自己，在大千世界中為自己尋覓一個(gè)合適的位置?！庇捌谐霈F了不少批判宗教的內容，可以看出來(lái)洛瓦赫對于宗教很有意見(jiàn)。在電影中，唐·馬里奧神父對于信徒的信仰、問(wèn)題和困頓并不關(guān)心，他只關(guān)心自己的“事業(yè)”。洛瓦赫說(shuō)：“在如今的意大利，這是一種極為普遍的現象，而且馬里奧這個(gè)角色也來(lái)自于現實(shí)。很多神父雖然表面上從事的是神職工作，但實(shí)際上已經(jīng)變成了權利的信徒。他們工作的內容就是蓋教堂、想著(zhù)如何升遷并如何發(fā)展更多的信徒讓自己的權力更加龐大。他們從來(lái)不教導人該如何去擁有信仰，只是讓人們一個(gè)勁地去記那些教義問(wèn)答集里的內容，讓人去做禱告。這和真正的宗教背道而馳?！薄 ”酒瑢а輴?ài)麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個(gè)紀錄片導演，所以本片也就不可避免地帶上了紀錄片氣質(zhì)。從鏡頭到故事，從剪輯到氛圍，《天體》的本質(zhì)都更接近于紀錄片而不是故事片。尤其是影片對瑪塔生活和選擇的描寫(xiě)，既淡定又冷酷，攝影機好像只是一個(gè)旁觀(guān)者，對所有的事件只負責記錄不負責評價(jià)。談到這種鏡頭語(yǔ)言，必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart。這位杰出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀錄片《皮娜》。談及Louvart愛(ài)麗絲·洛瓦赫說(shuō)：“我們合作得非常愉快，她總是能很快地抓住你想要的東西，而且她好像也沒(méi)有費什么大力氣就達到了我的要求。他和我都是那種崇尚簡(jiǎn)單工作的人。就是如此，我們才把這部電影的視覺(jué)效果打造得這么出色?？傮w來(lái)說(shuō)，這部電影關(guān)注的是精神上的東西，精神上的想法實(shí)際上并不飄渺。有人覺(jué)得精神內容是虛幻的，其實(shí)精神恰恰是實(shí)際的、是真實(shí)的，是某種根植于內心深處的內容。這就是影片標題《天體》的含義。宇宙中的天體，顯得十分飄渺、而且不可觸及，可是它們就是真實(shí)的存在在那里，而且已經(jīng)存在了上萬(wàn)上億年。這和精神的不可觸及但是很實(shí)際的特質(zhì)可以說(shuō)是一模一樣?！?/strong>，深入了解角色命運及創(chuàng )作歷程。
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